محراب التشكيل

من عشرة سنوات وهمي الوحيد بمحاضرات ، بالحوار والنقاش وكتابيا بالنقد ونقد النقد بالملتقيات والندوات والصالونات سخرت ذلك مباشرة للبحث عن مخرج من الأعراف التقليدية المسطحة السائدة في عالمنا التربوي والتربوي التشكيلي الى عالم الابداع والتجديد.. أقول لاحقا الى عالم الاختراع.. بعيدا عن دراسة اجترار الشائع بالنسخ والاستنساخ بالنقل والسرقات التي جعلت منا أتباع استهلاك سلبي لافرازات تيارات ثقافية متميزة بخصوصيات لا تمت لنا بصلة الا بالنادر جدا منها الناتج عن عوامل تشترك فيها إنسانية البشر المتدرجة للزوال شيئا فشيئا.. تعود المعظم منا مع الأسف الشديد على التقليد الأعمى وروح الاتكالية والجاهز الشيء الذي تسبب في حالة الركود المميت والعزوف عن الاجتهاد والاعتماد عن النفس والذات.. أقلة منا من تفهم ذلك بنسبة محتشمة جدا حتى لا أقول غير ذلك متأسفا. عكس ذلك كسبت عداوات وعراقيل تحرمني اليوم أحيانا من الحضور وحق المشاركة وأحلت الى ما مفهومه الطيور على أشكالها تقع.. - حضرت بدعوة رسمية من الرابطة التونسية للفنون التشكيلية ومدير الندوة العلمية الفنية الدكتور ا...

كمال بن شمخ بين غرائب المعمار الحديث وغرائبية اللوحة التشكيلية المعاصرة / بوكرش محمد كما هو معلوم للجميع، أن لا شيء يأتي من عدم ومن فراغ، بل الكل تواجد بتطور وتحول ما هو موجود، على حد قول العالم الكيميائي الفرنسي "لافوازيي" « Rien ne se perd, rien ne se crée : tout se transforme » (1743-1794) Antoine Laurent Lavoisier وبالتالي ذهب الفنان التشكيلي ليستفيد من ذلك بالعمل على بناء وتحديث اللوحة التشكيلية مسايرة لذلك.. وبالتالي وجب عليه أن يتجدد مع الحاصل والزمن ويعيد النظر الجذري في تحديث معارفه بمواصفات متقدمة لا متوقعة وغير منتظرة أسلوبيا وتشكيليا تماشيا ومتطلبات مستقبل الساعة الراهنة وما يتطور فيها بالبناء وتجسيد ذلك، بالملموس كاحتياج قد يكون ضروريا ان لم يكن الزاميا... والا فقد حكم الفنان على نفسه بالركود والخروج من دائرة النباهة، اليقظة، الصحوة والحضور.. لذا نجد من الفنانين التشكيليين المعنيين بالفضاء الخارجي والداخلي للعمارة على اختلاف تنوع هندستها أمثال الفنان التشكيلي المبدع "كمال بن شمخ" لا يهدأ لهم بال ما دام ال...

من منجزات الفنان بوكرش محمد العمارة المتطورة والفنان التشكيلي في عصرنة تكوين   اللوحة التشكيلية الحديثة. في نظري المتواضع الى حد الآن أن الفنان التشكيلي الذي تفرض الجدران نفسها عليه كخلفية حتمية مع اضاءة ملازمة لذلك، يتخذها بالأولوية في ترتيب واختيار الشيئيات بألوانها وأشكالها المكونة للوحة.. الى حد الآن والجدران البيضاء ..المسطحة الصماء فارضة نفسها على اللوحة التشكيلية وعلى   الفنان نفسه مهما كانت هندستها وتكوينها مثل ما فرضت نفسها أيضا الفضاءات الأمامية والخلفية لها بأعماقها المختلفة.. وبالتالي فرض كل هذا ثقافة المحيط والفضاء الذي يؤخذ بعين الاعتبار لا شعوريا من طرف معظم الفنانين بالعادة وبالعمل على أن يتناغم الكل بما يسر ويمتع البصر.. لكن بركود طال أمده اكاديميا .. في أواخر نصف القرن الأخير ثار بعض المعماريون الأقلة على النمطية الهندسية المعمارية المألوفة بالتسطيح على تنوعها واختلافها الهندسي بإحداث عمارة فنية متطورة جدا حد الغرائبية والتميز بوضوح بانسيابية ومرونة،   بالتقعير والانتفاخ،   باللولبية والتجاعيد المدروسة المترامية بأبعادها الثلاثة، ...