محراب التشكيل

من منجزات الفنان بوكرش محمد العمارة المتطورة والفنان التشكيلي في عصرنة تكوين   اللوحة التشكيلية الحديثة. في نظري المتواضع الى حد الآن أن الفنان التشكيلي الذي تفرض الجدران نفسها عليه كخلفية حتمية مع اضاءة ملازمة لذلك، يتخذها بالأولوية في ترتيب واختيار الشيئيات بألوانها وأشكالها المكونة للوحة.. الى حد الآن والجدران البيضاء ..المسطحة الصماء فارضة نفسها على اللوحة التشكيلية وعلى   الفنان نفسه مهما كانت هندستها وتكوينها مثل ما فرضت نفسها أيضا الفضاءات الأمامية والخلفية لها بأعماقها المختلفة.. وبالتالي فرض كل هذا ثقافة المحيط والفضاء الذي يؤخذ بعين الاعتبار لا شعوريا من طرف معظم الفنانين بالعادة وبالعمل على أن يتناغم الكل بما يسر ويمتع البصر.. لكن بركود طال أمده اكاديميا .. في أواخر نصف القرن الأخير ثار بعض المعماريون الأقلة على النمطية الهندسية المعمارية المألوفة بالتسطيح على تنوعها واختلافها الهندسي بإحداث عمارة فنية متطورة جدا حد الغرائبية والتميز بوضوح بانسيابية ومرونة،   بالتقعير والانتفاخ،   باللولبية والتجاعيد المدروسة المترامية بأبعادها الثلاثة، الأبعاد   التي لا ت

  أرقام التيفيناغ.. اقتباس ورسم بوكرش محمد 2016 1-    بعد البحث الذي قمت به للإجابة عن أسئلة طرحت تخص الرقم الغباري المغاربي الإسلامي الذي اكتسح العالم برمته كبديل لأرقام أخرى كالهندي والهندي العربي والروماني الى غير ذلك.. بالفعل كانت اجاباتي على ذلك بمثابة محاضرة موسومة بعنوان " سعادة الصفر" (كيفية اختراع الأرقام الغبارية الإسلامية المغاربية   وتصحيحها شكلا ومضمونا) قدمتها في ملتقيات وطنية وعربية وفي جامعة الأداب والفنون بمستغانم  لطلبة الماستر والدكتوراه في الفنون التشكيلية أين وجدت محاضرة سعادة الصفر العناية الكافية ونشرت بمجلتهم المحكمة 'جماليات' في عددها الثاني  مختبر الجماليات البصرية في الممارسات الفنية الجزائرية ‎ لتعميم الفائدة. بعد ذلك كان وعدي لكل من حضر المحاضرة بمعظم الملتقيات  باقتباس ورسم رقم يتماشى وروح حرف التيفيناغ حرف كتابة أقدم لغة أمازيغية لشمال افريقيا التي عمرت آلاف السنين بفضل سكان الجنوب..انبثقت منها عبر الزمن عدة لهجات وهي التي نعرفها اليوم بالقبائلية والشاوية و..و.. منتشرة بمغربنا الكبير وبغرب مصر